问的好！我们两打牌论童年。
我出一张《数码宝贝》


你出一张《喜羊羊》


我出一张《灌篮高手》


你出一张《喜羊羊与灰太狼之羊羊运动会》


我出一张《龙珠》


你出一张《喜羊羊与灰太狼之羊羊愉快的一年》


我再出一张《光能使者》


你打出《喜羊羊与灰太狼之奇思妙想喜羊羊》


我出一张《四驱兄弟》


你出一张《喜羊羊与灰太狼之给愉快加油》


我再出《机器猫》《战斗陀螺》《魔卡少女樱》《头文字D》《足球小将》。
你再出《喜羊羊与灰太狼之竞技大联盟》《喜羊羊与灰太狼之开心日记》《喜羊羊与灰太狼之开心方程式》《喜羊羊与灰太狼之懒羊羊当大厨》给我管上。

我一看就不乐意了，问你怎么都是喜羊羊，不能有点别的吗？我童年除了这些日本动画，还有国产的1999年的《西游记》03年《哪吒传奇》05年的《围棋少年》，还有合拍的《鸭子侦探》、《马丁的早晨》等等。


你笑了笑说怎么可能只有喜羊羊啊，我手上的牌多了去了：
《猪猪侠之魔幻猪猡纪》《猪猪侠之武侠2008》、《猪猪侠勇闯未来城》、《百变猪猪侠》、《猪猪侠之积木世界的童话》、《熊出没之环球大冒险》《熊出没之丛林总动员》《熊出没之春日对对碰》《熊出没之冬日乐翻天》《熊出没之夏日连连看》《熊出没之秋日团团转》



我很好奇，拿来看你的电视节目单，是这样的：



当然我这个例子略夸张的，童年是喜羊羊的，除了熊出没和猪猪侠，还有其他动画，也有看过《数码宝贝》等日本动画的。不过当时内容相对偏少确实是存在的情况。
为什么？因为当时除了少数家庭有互联网或者购买光碟，观看电视动画是主要渠道。
当时国产动画和日本动画种类相当多，日本动画有《数码宝贝》《神奇宝贝》《光能使者》《魔卡少女樱》这些。也有《西游记》《围棋少年》《马丁的早晨》这种不错的国产或者合拍。
后来出台了境外动画限播令，境外动画退出黄金档，产生了一大块空缺。


同时各地又出台补贴政策，国产动画从2005年的4万分钟以年均30%甚至100%的速度暴增到2011年26万分钟，产量位居世界第一。产生一大堆牛鬼蛇神，《雷锋故事》就是这样的产物。


某种意义上，喜羊羊反而是这波浪潮里为数不多的良心。
当时电视动画《喜羊羊与灰太狼》的成本是2000-3000/分，这成本算是很低了，但是版权出售是一般不超过500/分，因此开始阶段制作组不赚钱，它确实是靠质量坚持下来活到了最后，喜羊羊不错的创意和喜剧效果获得了大家的欢迎。从最早期的6个台，变成了50多家电视台来回播放，弄得到处都是喜羊羊。它成功有时代的因素，同期质量偏低，优秀动画少，使得它脱颖而出。
但喜羊羊吃了时代的红利，同样也深受其害。
有人认为喜羊羊借机毒害了中国动画、中国儿童。这其实略显言过。喜羊羊作为一部儿童动画，他大概率处于中游水平。但国内长时间没有真正意义上的青少年动画，这样的话，喜羊羊承认也好，不承认也罢，长时间被认为坐在“国产第一动画”的位子上，自然成了大家喷动画低龄的靶子。
而之后，喜羊羊那一代逐渐长大，现在网上风评比原来好的多。但再下一代互联网已经大规模普及，通过电脑、平板、手机，通过各种视频网站看动画了，他们开始有选择权了。电视动画开始衰落，喜羊羊的人气也因为种种原因开始下降。

所以，确实没必要觉得童年是喜羊羊的人可怜，找这个优越感。只是身处那个特殊时代，很多人也确实既不像下一批有选择权，找自己喜欢看的动画，也不像同样缺少选择权的上一代那样，有质量足够高，内容足够丰富的动画。
但这，也不是喜羊羊，熊出没，猪猪侠的错。
以上。

问的好！我们两打牌论童年。
我出一张《数码宝贝》


你出一张《喜羊羊》


我出一张《灌篮高手》


你出一张《喜羊羊与灰太狼之羊羊运动会》


我出一张《龙珠》


你出一张《喜羊羊与灰太狼之羊羊快乐的一年》


我再出一张《光能使者》


你打出《喜羊羊与灰太狼之奇思妙想喜羊羊》


我出一张《四驱兄弟》


你出一张《喜羊羊与灰太狼之给快乐加油》


我再出《机器猫》《战斗陀螺》《魔卡少女樱》《头文字D》《足球小将》。
你再出《喜羊羊与灰太狼之竞技大联盟》《喜羊羊与灰太狼之开心日记》《喜羊羊与灰太狼之开心方程式》《喜羊羊与灰太狼之懒羊羊当大厨》给我管上。

我一看就不乐意了，问你怎么都是喜羊羊，不能有点别的吗？我童年除了这些日本动画，还有国产的1999年的《西游记》03年《哪吒传奇》05年的《围棋少年》，还有合拍的《鸭子侦探》、《马丁的早晨》等等。


你笑了笑说怎么可能只有喜羊羊啊，我手上的牌多了去了：
《猪猪侠之魔幻猪猡纪》《猪猪侠之武侠2008》、《猪猪侠勇闯未来城》、《百变猪猪侠》、《猪猪侠之积木世界的童话》、《熊出没之环球大冒险》《熊出没之丛林总动员》《熊出没之春日对对碰》《熊出没之冬日乐翻天》《熊出没之夏日连连看》《熊出没之秋日团团转》



我很好奇，拿来看你的电视节目单，是这样的：



当然我这个例子略夸张的，童年是喜羊羊的，除了熊出没和猪猪侠，还有其他动画，也有看过《数码宝贝》等日本动画的。不过当时内容相对偏少确实是存在的情况。
为什么？因为当时除了少数家庭有互联网或者购买光碟，观看电视动画是主要渠道。
当时国产动画和日本动画种类相当多，日本动画有《数码宝贝》《神奇宝贝》《光能使者》《魔卡少女樱》这些。也有《西游记》《围棋少年》《马丁的早晨》这种不错的国产或者合拍。
后来出台了境外动画限播令，境外动画退出黄金档，产生了一大块空缺。


同时各地又出台补贴政策，国产动画从2005年的4万分钟以年均30%甚至100%的速度暴增到2011年26万分钟，产量位居世界第一。产生一大堆牛鬼蛇神，《雷锋故事》就是这样的产物。


某种意义上，喜羊羊反而是这波浪潮里为数不多的良心。
当时电视动画《喜羊羊与灰太狼》的成本是2000-3000/分，这成本算是很低了，但是版权出售是一般不超过500/分，因此开始阶段制作组不赚钱，它确实是靠质量坚持下来活到了最后，喜羊羊不错的创意和喜剧效果获得了大家的欢迎。从最早期的6个台，变成了50多家电视台来回播放，弄得到处都是喜羊羊。它成功有时代的因素，同期质量偏低，优秀动画少，使得它脱颖而出。
但喜羊羊吃了时代的红利，同样也深受其害。
有人认为喜羊羊借机毒害了中国动画、中国儿童。这其实略显言过。喜羊羊作为一部儿童动画，他大概率处于中游水平。但国内长时间没有真正意义上的青少年动画，这样的话，喜羊羊承认也好，不承认也罢，长时间被认为坐在“国产第一动画”的位子上，自然成了大家喷动画低龄的靶子。
而之后，喜羊羊那一代逐渐成长，现在网上风评比原来好的多。但再下一代互联网已经大规模普及，通过电脑、平板、手机，通过各种视频网站看动画了，他们开始有选择权了。电视动画开始衰落，喜羊羊的人气也因为种种原因开始下降。

所以，确实没必要觉得童年是喜羊羊的人可怜，找这个优越感。只是身处那个特殊时代，很多人也确实既不像下一批有选择权，找自己喜欢看的动画，也不像同样缺少选择权的上一代那样，有质量足够高，内容足够丰富的动画。
但这，也不是喜羊羊，熊出没，猪猪侠的错。
以上。

勉强回答一下：
《喜羊羊》只是作为国产动画为一些观众的愤怒“背锅”罢了，很多人吐槽的核心并不是“童年看喜羊羊”而是“童年只有喜羊羊”，电视观众“选择变少”和某一时期动画低幼化，把锅甩在h恶这一时期最火爆儿童动画《喜羊羊》系列身上。这才是问题的核心，而不是非要“对标”这两个从题材到定位都天差地别的两部作品。如果单说作品本身，《喜羊羊》在“儿童向”动画中，算“良心”的，看这部动画的观众本身也一点不“可怜”
实际上，已经不是在对比两部作品本身了……《喜羊羊》系列（2005年）和《数码宝贝》曾经一度在电视上“和谐共存”过一段时间，只是后续选择出现了一些变化，《喜羊羊》成了背锅侠……


首先，很多人骂的不是喜羊羊，而是“只有喜羊羊”这种儿童向动画，所谓的“动画市场”本身就是个“多元”的市场，即使“童年动画”的需求也是“多样化”的，我们的本土市场当然需要《喜羊羊》这种作品，但是如果在一段时期内“同质化”过于明显，很难得到广泛的认同，然而很遗憾，在《喜羊羊》上线之时（2005年），情况还很不错。然而在各种原因下，动画作品同质化最明显时候，儿童向动画中最火爆的就是《喜羊羊》，导致很多观众“归怨于此”………


其次，“童年是《数码宝贝》”和“童年只有《喜羊羊》”本身代表的是两个不同的“世代”，和两部作品本身关系不大。
“童年是《数码宝贝》”基本就是中国90后这一代人，之前写过诸多回答论述过这个问题。当年由于《数码宝贝》在各大电视台广泛引进，加上后续作品人气滑坡严重，昙花一现，导致这部作品基本代表“90后”的共同童年，这个世代特点就是日漫引进力度很大，国漫也根本不算“凋敝”，选择空间很大；
“童年是《喜羊羊》”基本就是2005年之后的“小学生”，这个世代的情况就比较复杂了，日漫逐渐从电视机前消失，国漫这边也“参差不齐”，“同质化”比较明显，而且良心作品总体比例上不算很高，选择余地小得多……


一方面，当年那种同期日漫电视台“随便看”的时代彻底结束了，90后那些“耳熟能详”的日本动漫（不限于《数码宝贝》，诸如《哆啦A梦》、《樱桃小丸子》、《名侦探柯南》等等）都无法在电视上看到。
另一方面，曾经在日漫热播的时候很多高龄国漫，比例依旧没有提升。当年日漫热播的时候，国产动画并不“贫乏”，就“上美系列”，就有《我为歌狂》、《白鸽岛》等尝试，后又有《精灵世纪》等动画（其实没和《喜羊羊》时间差太远），均并不只是针对12岁以下人群，然而一段时间之内，这类作品并不常见，导致同质化越来越明显……
这个时候，很多观众就把愤怒撒在这一时期的“儿童向国产动画”身上，正好这个时候的国产动画的“龙头”就是《喜羊羊》系列……


实际上，《喜羊羊》很多时候“被骂”要放在这个大背景下来看，当时很多“无辜”的人和作品都遭到愤怒的观众“牵连”……
“鬼畜区常客”——葛平老师，当年被“恶搞”的初衷，并不都是“善意”的，至少其中有一部分是带有“人身攻击”性质的，实际上葛平老师没做错什么事情，更谈不上有什么“十恶不赦”的作为，就是承担了一部分观众的愤怒，无非他是国产动画配音演员……（当然现在大家都善意多了）
单说《喜羊羊》，放在儿童动画领域中，放在当时那个时代，真不算多么“不堪”的作品，甚至算是当年“低估”中几个还能看的作品，然而成为了几个“出气口”作品，与《蓝猫》一样……


当年“童年是《数码宝贝》”的人，心里愤怒的是“失去了选择的权力”，因为当年的选择空间真的很大：

• 热血题材上，《龙珠》各个电视台都有（到无印结束），《火影忍者》部分台有（星空卫视）等等；
  
• 体育题材上，《灌篮高手》我只看过一点，但是《足球小将》看了不少，《网球王子》直接就是电视台入坑；
  
• 想看宠物培养，《宠物小精灵》、《数码宝贝》都有；
  
• 想看玩具广告，《四驱兄弟》、《光能使者》一大堆；
  
• 即使想看少女向，《美少女战士》、《圣少女》、《百变小樱》也在播；
  
• 就是想看《EVA》，也有《天鹰战士》（但是有所删改）……
  

加上国漫那边，同时期有一大堆“高龄向”探索，就当年就是一种“百花齐放”的感觉（尽管部分作品会有一些删节），童年选择空间很大很大……


至于后来为什么“选择变少”了，根源也基本不在《喜羊羊》动画身上，制作团队并没有能力让电视台整个风气大变，它就是个出气筒，毕竟“愤怒的观众”去真的“寻根溯源”真的不太现实，但是怨气需要发泄的……至于《喜羊羊》，还远远没到值得被批判的程度……
毕竟很多时候，童年是会被行业发展的进程影响的，而很多时候观众决定不了，看喜羊羊本身谈就和“可怜”毫无关系，但是观众在童年失去选择的空间，则涉及到更多的内容，不好评论……
其他数码宝贝/童年怀旧向：
一款怀旧的神奇宝贝桌游，有人玩过吗？《数码宝贝》中的数码宝贝属性都有哪些？如何看待digimonlinkz游戏运营将于2019年7月30日结束？如有不妥之处，求轻喷，欢迎爱好者们一同讨论～

只有《喜羊羊》的童年，就好像每天只能吃「营养套餐」的生活。
虽然名叫营养套餐，但其实只不过是做法简单，也谈不上多么有营养 —— 小米粥里放几颗红枣，炒一盘青菜配两个用微波炉热好的速冻馒头，佐以一小碟腐乳，这样的食物吃一顿两顿还能说清淡健康，天天吃只怕你恨不得再也碰不见这几样东西。
更要命的是，当你厌倦了这单调的饮食，告诉配餐员想要来点荤腥时，对方只会淡淡地告诉你，他们觉得这些东西对你来说不够健康，所以不行。
你摸摸即使穿着衣服都快遮不住的肋骨，突然开始质疑他们天天挂在嘴上的「健康」。
有《数码宝贝》的童年，则是另一番模样 —— 就好像你每天放学后会路过的美食街或者夜市，各色各样的食物香气伴随着傍晚的微风迎面向你吹来，其中还夹杂着炭火的温暖、叫卖的吆喝、以及吃饱了的食客浑身散发出的惬意。你不用做出选择， 便已有了千万种选择。
而《数码宝贝》，就好像这热闹街景中的一家拉面店。你也许不好这一口，或者没怎么光顾过这家店，但是生活在这片街区里，你的每一日便不曾缺少过人间的烟火气。
我是九五后，两千年代可以说是我全部的童年，而那个逐渐远去的时代，在现在的我看来，也许是一个即将永远逝去的黄金年代 —— 尽管那时的网络的便利程度和国家的发展水平都不如今天，但许多的资源反而要比现在更唾手可得，人们看待事物的眼光在某些方面也更加开明。
后来的孩子，可能不理解我们对于那个年代的怀念，就好像不喜欢吃拉面的人会疑惑为什么有人会为了一家小店的关停而黯然神伤，这并不是他们的无知或过错，只是单纯因为他们不曾目睹过曾经与那家小店一起共存的繁荣光景。
我们曾以为那就是生活原本的模样，却没想到，它也只是时代浪潮中的一现昙华。

作为一款少儿动画，其最高境界是寓教于乐。从这个角度看，《数码宝贝》等一系列优秀日本少儿动画明显是寓教于乐的典型，《雷锋的故事》是有教无乐的典型，《汤姆和杰瑞》和有乐无教的典型，而喜羊羊故事烂、桥段恶俗、三观不正，可以称得上是反面教材的典型了。
我讨厌喜羊羊从来不是因为它低幼，讨论少儿动画还是应该和我们现在普遍认知中的“动漫”分开的。少儿动画本来就是给小孩子看的，但即使是给小孩子看的动画里，哪怕只算国产动画，喜羊羊也实在上不去台面。
我国早期其实有着数不尽的优秀国产动画。《海尔兄弟》《哪吒》《西游记》之类的经典大作自不用说，哪怕是《大头儿子小头爸爸》《小精灵灰豆》之类的遗忘在历史尘埃里的老动画，随便拿出一个，也都能完爆喜羊羊。


不过题目问的是数码宝贝，我就拿数码宝贝和喜羊羊做个对比吧！


1.论精神内在：

数码宝贝里面有八个徽章，勇气，友谊，爱心，求知，纯真，诚实，希望，光明，动画的八个主角是分别具备这些优秀品性的人，而且这不仅仅是硬按上去的设定而已，剧情中对这八个孩子的品性有着深入的刻画和描写。
每个被选召数码兽初次完全体进化的契机，都是孩子的心灵和进化徽章产生了共鸣。在人性的光辉最得以彰显的时刻，神圣进化绽放光辉，数码兽在绚丽的光芒中变成更强大的姿态，打败邪恶的敌人，浪漫又热血，充满正能量。
从数码兽的角度说，它们为了守护主角人性的光辉而进化变强，背水一战；从人类的角度说，他们各自保留了心底那些属于自己的闪光，并且愿意相信和支持自己的伙伴，人和数码兽之间是互相守护、彼此助长的关系。
孩子们把这些东西看在眼里，会潜移默化地被熏陶，进而拥有“为了美好和正义而战斗”“保持人性光辉”“重视搭档”“顽强不屈”这些光辉品质。


数码宝贝的主线是八个被选召的孩子拯救世界。八个年龄不大的孩子最开始被迫来到了另一片新大陆，他们之间也并非一直都铁板一块，太一和阿和有过矛盾、打过架，美美有过背叛组织当怪蛙公主的迷惘期，每个主角都是立体而真实的，有着自己的性格、脾气和心事，不会给人以“强行正能量”的感觉。但就是这么八个性格迥异、各怀心事的主角，最后因为共同的目标而联结在一起，学会坚持自己内心的正义，学会发挥自己的长处，学会理解他人的感情，彼此守护、出生入死，即使站在成人的角度，数码宝贝里的人际关系构建描写也是极为优秀的。
除了主角，数码宝贝里有着各种各样性格鲜明感人落泪的数码兽，数码兽有着自己的立场，数码兽之间也有着深厚的情谊，狮子兽、迪路兽、巫师兽、分子兽、安德鲁兽这些让人印象深刻的角色，让数码宝贝成为了少儿动画里很少有的催泪向燃虐大戏。
小朋友看了，也会潜移默化变得重情重义，甚至催生出一种牺牲精神吧...


数码宝贝初期的战斗比较拉胯，基本都是进化之后一招毙敌，但到了中后期战斗方面是非常精彩的，充满变数，形式复杂，而且还有很多智斗桥段。比如打钢铁海龙兽的时候，躲迷藏、利用地形、拖延回血、放风筝之类的各种战术都出来了，数码宝贝后期的战斗可谓有勇有谋。
这是在告诉孩子们，想要战胜敌人不可一味蛮斗，该智取时候就要智取，灵活进退。


反观喜羊羊，喜羊羊这部动漫到底表达了些什么三观，传达了什么信息呢？全篇没什么打动人心的地方，这动画里面的角色，有的蠢、有的懒、有的舔、有的拳，还充满了拿棒棒糖吸引龙卷风这样的NT桥段，最后总结出来一句精华：做人要做懒羊羊，嫁人要嫁灰太狼？？？做懒羊羊是因为它整天啥也不干也不会被勤劳的狼吃掉？嫁灰太狼是因为可以随意家暴它、没事用平底锅打它的头吗？
2.论音乐画风

数码宝贝的画风是极具审美感的，里面各种各样的怪兽，不仅外形酷炫，还会发各种酷炫的招式。这些怪兽的设计、名字的由来、招式的设计，无疑彰显着制作者强大的想象力和优秀的文化底蕴。



盖亚能量炮


而数码宝贝的进化镜头，更是让人一看就兴奋的存在，华丽的演出配合超燃的音乐，小孩子看完觉得帅得都要升天了。数码宝贝历代的各类OP\ED\BGM都不乏经典曲目，也因此红了一批音乐人，和田光司、宫崎步成为了很多人的童年最爱歌手。数码的那些歌曲摇滚、热血、向上，又满了少年的纯粹感，我甚至这么多年都没找到风格类似的歌曲存在。
这些无疑都在启迪着少儿的审美情操，对酷炫外形的热爱，对怪兽多样性（其实背后是创造力）的热爱，对音乐的审美情操，对那片光怪陆离充满冒险的幻想大陆的向往，对浪漫和奇迹的渴望...
反观喜羊羊呢？哪怕是以美为名的那只羊，最后就长这样？


“喜羊羊美羊羊懒羊羊沸羊羊，慢羊羊软绵绵红太狼灰太狼，别看我只是一只羊，绿草因为我变得更香”...这根本不是什么低幼不低幼的事，这个歌哪怕我小时候，也肯定照样看着尴尬好吗！简直蠢死了好吗？！
不信跟别的国产比比？跟“白龙马，蹄朝西”那首歌比比，高下立判。喜羊羊的主题曲，其低劣感都向外溢出了！
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在我们的小学阶段、少儿阶段，学校的教育以知识为主，所以大家对美的启蒙、对世界的认知雏形、甚至从小培养出来的骨子里的精神，实际上是受文艺作品影响最大的。
我非常非常庆幸小时候看的是齐力断金拯救世界的数码宝贝，是充满冒险精神和求知欲的海尔兄弟，是少年感爆棚的宝可梦，是宣扬永不服输竞技精神的四驱兄弟，而不是那群好吃懒做的蠢羊和那只天天被平底锅拍脑袋的舔狼。

我倒不觉得童年是喜羊羊很可怜。
喜羊羊刚开始播出的时候我没有印象，但是引起话题和热播的时候我应该已经上中学了。在中二的时候这部动画确实不太合中学生的口味，当时大家要么刚开始接触“智能手机系统”也就是塞班s60，要么开始接触明星，要么开始偷偷跑网吧，所以喜羊羊这种类型的动画确实容易被认为“呵呵那么幼稚爷不看”。
这也许是其中一个原因。
另一个原因是，并不是“童年是喜羊羊”很可怜，而是“童年只有喜羊羊很可怜”。但这个就不展开了。

因为有了优越感，觉得自己的童年看的东西他就是好。实际上大可不必。
因为童年的美好你是难以量化的。再说了人的心理就有个惯性，就是喜欢美化回忆。比如说我觉得小时候听的歌都很好听啊，唱的也很好。结果再听一遍，旋律没变，觉得唱的很拉胯。一方面自己水平上去了，另一方面自己也会美化回忆。
还有一个问题是看数码宝贝长大的人，可能还没有孩子，还没到要带孩子看熊出没喜羊羊的情况。我就看了，我觉得制作组挺会整活的，还有开心超人什么的。
其实没必要，没有调查就没有发言权。

古古怪界大冒险是我很喜欢的一个篇章。
潇洒哥和黑大帅的故事真是不错。
以及皮蛋是真的好吃。

当时的喜羊羊风头正盛，称霸中国走向世界。
各大电视台争先恐后地播，上了几次央视的宣传。
当时的资历尚浅的我认为中国动画马上就要变得很厉害了。和我以前看的国外动画一样。
甚至在牛气冲天出来的时候，电影版成为年货的时候，幻想着会不会出现中国的迪士尼云云。

然后我看着这个过程被打断了。
落入谷底，一蹶不振。
所有的国产动画都往低幼向发展。
不是说低幼的动画就不好看了。
而是人是会长大的。

不得不说当时的国产动画是真的不错，戴着镣铐还能跳得动舞。

只能说我好可怜，当时的我真的以为我们都有光明的未来。谁想着年纪轻轻就梦碎了。不过也多亏于此，后来都习惯了-

其实作为一个抓着 90 后的尾巴的 00 后，这两部动画片我都看过，理智的评价一下
很多 90 后的童年都是在一些日本动漫、动画片的陪伴下度过的，这些动漫大都塑造的人物形象很多，数码宝贝里的太一一行人，每一个都性格饱满，与之对应的数码宝贝也代表了不同的性格和力量，而且有一段完整的故事线（他们掉入数码宝贝的世界，带着回家的目标一路上升级，祛除黑色齿轮），而喜羊羊以及后来的熊出没、小鸡不好惹这些这种更像是儿童益智动漫，有一定的启蒙性质，但是每集的剧情并不连贯。
另一个方面，早期的一些动漫数码宝贝、七龙珠、四驱兄弟、虹猫蓝兔七侠传、洛洛历险记这些动漫不仅有远强于喜羊羊动漫贴纸一般的场面，而且其中所蕴含的人生哲理、处世之道、正邪关系等都是很值得深思的。我现在也经常时不时拿出这些老动漫看一看，而且心里经常在想，为什么这么好的动漫没有翻拍或者再在电视上上映过，这些动漫里的道理很多都是成人了之后才慢慢懂得的，而且这些动漫所带来的的价值观的树立，是非常适合小孩的。
反观如今的动漫，真的是很不堪入目，吹风机的佩奇、越来越变味的喜羊羊（远远不如最初的喜羊羊）、还有汪汪特工队之流，这些动漫拿来做 2、3 岁孩子的启蒙确实很好，但是在十岁左右孩子接触世界，学习世界的时候应该有一些更加深刻、更加高双商的动漫不是么？
提起童年的动漫，我会说出很多记忆犹新的东西，数码宝贝的亚古兽、加鲁鲁兽，七龙珠的比克大魔王、龟仙人，四驱兄弟带起的儿童赛车热，爆丸小子、火力少年王、战龙四驱每一个新动漫就带来一个新玩具，迪迦、泰罗、赛文奥特兄弟们，成龙历险记各个符咒的力量，大力水手的博彩，还有洛洛历险记、神厨小福贵、虹猫蓝兔七侠传、蓝猫龙骑团、铁臂阿童木、中华小当家、蓝精灵、龙娃凤娃、果宝特攻、超兽武装、宇宙星神、围棋少年、中华小子等等，说实话，如果我是个老板，我真想把这些动漫统统翻拍一遍，不过回想起来，自己的童年确实幸运且充实，所以我们会认为现在的孩子很可怜，因为他们只有喜羊羊，而且还是被改编多次的喜羊羊

把这个问题归结为不同年龄段之间的作品“鄙视链”属实是避重就轻……
毕竟，如果单纯只是“鄙视”，那就谈不上什么“可怜”了。

之所以感觉“可怜”，是因为明明00后和10后的物质条件普遍比80后和90后好得多，有更多更现代的数码产品和网络渠道可供消费，却在文化产品的选择权上少得可怜，甚至还不比上当初只有电视、VCD光盘、磁带、录像带和早期互联网的九十年代末与世纪初。
在这句话的语境里，《喜羊羊》只是一只“替罪羊”，真正被“鄙视”的，是思想开放与审美包容上的倒退，和大多数普通青少年在文化产品消费选择权上的相对缺失，以及越来越极端和单一的审美口味与立场。
在近十几年来的互联网时代，正版文化产品资源明明越来越多，但在题材和内容上的限制与删减却也越来越多（不论海外作品还是本土作品都是一样），很多原本在电视上可以相对“免费”同时收看的作品，也成为了网上的“付费内容”与“会员抢先看”；很多在上世纪八九十年代和世纪初时原本正常的情节内容，也变得开始“敏感”起来，一些作品甚至会因为某些制作方、声优或剧情片段的原因而直接整部作品被“毙”或“腰斩”，普通作品内容的挖掘程度逐渐浅显，程式化套路化的内容却越来越多，有些作品单纯就是堆砌人设，角色完全没有灵魂，故事剧情也经不起推敲，甚至一些老作品的更新也开始“毁童年”。
此外，这种选择权的缺失是相对的而不是绝对的。
因为大多数“后浪”仍然享有着那种大多数80后90后都有过的选择权，并由于近二十年来经济和技术条件的进步而选择权大幅增加，即：不单可以看国内互联网上的各种作品和付费资源，还可以因为家庭富裕以及身在海外的便利，而接触并消费到一些仅在“内网”上不那么“正确”的资源和“小众”作品，而这，也是大多数其他同龄人所没有的“权利”。
但更讽刺的是，明明生活在这样的市场环境下，部分00后（甚至包括一些相对年轻或“上位”了的80后与90后），还在发声维护这样的市场环境，并坚持认为这种市场环境才是“健康”和“政治正确”的，浓浓一股子“死道友不死贫道”和“被人卖了还替人数钱”的感觉。


这样的观众，不“可怜”吗？
或者说，不“可悲”吗？